Los 11 mejores logos de películas de terror

El impacto de los logos creados para películas son de suma importancia para el mercadeo de las mismas en especial aquellas que deben mover emociones importantes como es el caso de las películas de terror.

Una completa campa√Īa de Marketing para una pel√≠cula de cine incluye una presentaci√≥n de primera pantalla que incluye el titulo un titulo que suele inmortalizar una producci√≥n, franelas, camidasa gorras invaden el mercado y por lo general son sus t√≠tulos los que llevan la batuta.

11 mejores logos de terror de la pantalla grande

The Exorcist – El Exorcista

El exorcista fue una conocid√≠sima pel√≠cula de terror que estren√≥ en el a√Īo 1973 el dise√Īo del logo estuvo en manos del afamado Dan Perri quien ha sido un dise√Īador de secuencias de cine y televisi√≥n por m√°s de 30 a√Īos y ha creado t√≠tulos principales para m√°s de 400 pel√≠culas y proyectos de televisi√≥n, incluyendo Star Wars, Taxi Driver, Warriors, Raging Bull y Airplane!

The ommen – El presagio

Dise√Īo de Tom Jung letras desordenadas que se inspiran en la trama de la pel√≠culas, (originalmente de Boston) comenz√≥ su carrera en Nueva York como ilustrador independiente y director de arte. Primero comenz√≥ a trabajar con la industria cinematogr√°fica en 1958 cuando fue contratado por un amigo para redise√Īar las campa√Īas publicitarias para pel√≠culas extranjeras para su introducci√≥n en los Estados Unidos.

El Sr. Jung fue contratado por la MGM en 1962 como director de arte independiente, y finalmente fue contratado por Cinema Center Films en 1968. Con su experiencia en direcci√≥n de arte y dise√Īo gr√°fico, es una riqueza de talento art√≠stico que logr√≥ combinar esas habilidades con Sus habilidades como pintor y buen artista.

Como un ilustrador independiente en Nueva York, el Sr. Jung fue contratado para hacer el arte del cartel para ¬ęStar Wars¬Ľ. En realidad no fue contratado directamente por Lucas o 20th Century Fox, sino m√°s bien subcontratado para hacer el trabajo a trav√©s de una agencia en Nueva York. Como era la pr√°ctica de la mayor√≠a de los artistas en ese momento, los negocios se realizaban por tel√©fono o con un apret√≥n de manos. Recuerde, esto fue pre-correo electr√≥nico, fax, FedEx, etc … y los contratos no eran una pr√°ctica com√ļn de los artistas freelance, especialmente para aquellos que hicieron su vida proyecto-a-proyecto.

El se√Īor Jung sab√≠a por s√≠ mismo que estaba siendo pagado por el uso de su obra de arte, pero no por la propiedad de sus pinturas originales … que para √©l, se ha convertido en una lucha consecuente desde entonces. El se√Īor Jung es un hombre bastante reservado y tranquilo. En sus ochenta, se ha retirado del negocio de la pel√≠cula, y se centra en disfrutar de su vida con sus hijos y nietos. Le gustar√≠a pasar su obra de arte original a sus nietos como parte de su legado.

The Shining – El Resplandor

Elaborado por el dise√Īador Saul Bass.Centrada alrededor del contorno de una misteriosa presencia maligna en la apertura T, la tipograf√≠a desequilibrada (una extra√Īa mezcla de may√ļsculas y min√ļsculas, la palabra ¬ęla¬Ľ m√°s prominente que ¬ębrillante¬Ľ) refleja la agitaci√≥n en la mente de Jack El car√°cter central de Nicholson maravillosamente.

El cartel no puede decir, ¬ęBass¬Ľ, pero es tan desnudo y poderoso como sus piezas m√°s reconocibles. De nuevo, un solo color de fondo establece el t√≠tulo de la pel√≠cula y la cara ¬†¬ęThe¬Ľ y el doble de grande ¬†¬ęShining¬Ľ, hace que funcione. Se ha informado de que Bass trabaj√≥ hasta 300 dise√Īos antes de Kubrick se decidi√≥ por ¬†esta versi√≥n.

Friday 13Th – Viernes 13

El texto m√°s grande en el cartel es el t√≠tulo de la pel√≠cula – El segundo texto m√°s grande es el tagline – define claramente el g√©nero de la pel√≠cula – Debe ser dise√Īado para atraer la audiencia m√°s grande posible. – Una fecha de cuando la pel√≠cula est√° llegando a la pantalla grande o un ‘pronto’ – Informaci√≥n institucional en la parte inferior del cartel. Este cartel se ajusta a estas convenciones comunes de un cartel de la pel√≠cula.

El texto m√°s grande es el t√≠tulo de la pel√≠cula ¬ęViernes 13¬Ľ atrapa la atenci√≥n del p√ļblico porque es el √ļnico texto que es rojo, aparte de la fecha de la liberaci√≥n. La imagen de fondo tambi√©n llena todo el cartel con poco texto mostrado, esto es tambi√©n una convenci√≥n com√ļn de un cartel de pel√≠cula. ¬†promoviendo el g√©nero de terror debido a su iluminaci√≥n y los colores como el rojo, blanco sobre fondo negro que son utilizados estereot√≠picamente en los horrores. Color Los principales colores que dominan este poster de terror son el negro, el blanco y el rojo, que representan el g√©nero de terror y sobre todo el g√©nero slasher.

A Nightmare on Elm Street – Pesadilla de la calle Elm

Este logo h√°bilmente hecho a mano est√° lleno de profundidad amenazante
La historia de un fantasma que persigue sue√Īos de la gente y sus horas de vigilia, pesadilla en la calle del olmo era el horror arquet√≠pico de los a√Īos 80 y se convirti√≥ en una licencia exitosa enorme.

Hay una variedad de logos a trav√©s de diferentes materiales promocionales, pero nuestro favorito tiene que ser este dise√Īo, creado por Dan Perri para los t√≠tulos de apertura de la pel√≠cula. Esta letra h√°bilmente construida evoca sutilmente una calle de edificios en llamas, transmitiendo una sombr√≠a atm√≥sfera de infierno y condenaci√≥n; Verdaderamente la materia de pesadilla , no cabe duda que el se√Īor de la ilustraci√≥n se destaca de nuevo.

Scream – El grito

Este logotipo super-limpio, minimalista del cartel de la pel√≠cula a√Īadi√≥ un toque de cool contempor√°neo para la audiencia de los noventa, en el 1997 esta pel√≠cula se consider√≥ un cambio hacia la modernidad y de verdad que su logo lo representa.

The Blair Witch Project – El proyecto de las brujas de Blair

Con un fondo boscoso y el icono de la cruz el llamativo logo del proyecto de las brujas de Blair¬†El Blair Witch Project de 1999 nos trajo un nuevo g√©nero de pel√≠culas: el horror de metraje encontrado. Y con √©l vino un acercamiento a estrenar al marketing de la pel√≠cula. En lugar de aparecer en los carteles, el logotipo fue inicialmente circulado en Internet, junto con otros elementos visuales de la pel√≠cula, con el pretexto de una historia real. Uno de los primeros y m√°s exitosos casos de lo que se conoce como marketing viral, este logotipo espeluznante con sus letras irregulares y fracturadas y el emblema de ¬ęhombre de palo¬Ľ, todav√≠a se levanta hoy como un cl√°sico de dise√Īo. La versi√≥n mostrada abajo es de la portada del DVD.

The Ring – El Aro

El logotipo del aro de dise√Īo desequilibrado transmite un esp√≠ritu de anarqu√≠a demente
2004 The Ring, un Thriller psicol√≥gico sobre una cinta maldita, es una versi√≥n de la ¬†pel√≠cula japonesa, Ringu. Pero cuando se trata de la insignia, por lo menos, la versi√≥n americana gana sobre la original. La naturaleza enloquecida que impacta sobre el dise√Īo de escritura de ni√Īo enloquecida y el anillo luminescente hacen que sea ¬†dise√Īo que sea realmente original y inquietante siniestro. Tan siniestro que ¬†Ni siquiera se pens√≥ en a√Īadir ning√ļn rojo ..

28 días después

El logo de 28 d√≠as despu√©s ¬†mezcl√≥ el color con el horror,¬†Uno de los primeros horrores zombies modernos (la refundaci√≥n de los muertos vivientes como v√≠ctimas de una plaga extra√Īa), 2002 Brit-flick la pel√≠cula 28 d√≠as despu√©s, ¬†tarde sigue siendo una creaci√≥n incre√≠blemente original. Y su logotipo es bastante original tambi√©n. Combinando una est√©tica contempor√°nea, est√©tica-graffiti con los grabados de estilo medieval de los cuernos del diablo, es a la vez siniestro y seductor , expresa la originalidad del dise√Īador e impacta a primera vista.

Paranormal Activity – Actividad paranormal

El logotipo de la actividad paranormal agrega una sensación de amenaza a la tecnología digital.Tomando el concepto de metraje encontrado de Blair Witch y dándole un presupuesto de gran éxito, Paranormal Activity se ha convertido en una de las mayores franquicias de horror del nuevo siglo. Este logotipo discreto, basado en la frialdad mínima, con letras sencillas , evoca la tecnología digital detrás del footage encontrado, mientras que las líneas borrosas, el kerning ancho-fijado y el esquema de color rojo-en-negro combinan para transportar el horror contenido en él, para retransmitirlo de forma rapida al espectador.

Saw

Un logotipo feo a prop√≥sito para la pornograf√≠a de la tortura Anunciando el surgimiento del g√©nero ‘pornograf√≠a de la tortura’, la franquicia Saw ha tra√≠do un renovado sentido de lo desagradable a las pel√≠culas de terror. Y este logotipo torcido, deformado y ¬†feo se siente en casa con todo eso. Distorsionada y desenfocada, con formas de letra malformadas y ara√Īazos met√°licos que predican todo tipo de horribles acontecimientos, este logo se√Īala exactamente lo que se ofrece … y ciertamente no es una pel√≠cula de fecha.

Los logos de las pel√≠culas de horror han creado un rengl√≥n comercial muy atractivo para los dise√Īadores y aunque ya casi todo est√° hecho de manera digital la original y la capacidad de expresi√≥n de los artistas se destaca considerablemente de uno a otro.

Fuente: creativebloq.com

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